“轩楹高爽，窗户临虚，纳千顷之汪洋，收四时之烂漫。”
——《园冶》明·计成
网师园·殿春簃
窗是中国古代建筑的重要组成部分，我国的传统建筑以木构为主，窗是建筑的“点睛”所在，它是沟通自然和人文的重要纽带，其设计理念延续了中国水墨画淡雅古朴的情致意蕴，体现了“天人合一”的哲学思想。
《东庄图册》明·沈周
《说文解字注》有：“在墙曰牗（yǒu），在屋曰窗”。早期的窗多为通风用，以“户”采光为主。门窗基本没有装饰。
随着人们自然审美意识逐渐觉醒，对窗外景致的关注和要求提升。宋以后，小木作的发展推动着窗格自身形式的变化，不仅丰富了槅心的装折，更增加了景观的趣味。
拙政园远香堂
“苏州园林里的门和窗，图案设计和雕镂琢磨功夫都是工艺美术的上品。大致说来，那些门和窗尽量工细而决不庸俗，即使简朴而别具匠心。四扇，八扇，十二扇，综合起来看，谁都要赞叹这是高度的图案美。”
狮子林·燕誉堂
苏州古典园林建筑以其优美的设计、精湛的工艺和独特的艺术表现形式而闻名于世,是展现江南文化内涵和艺术魅力的重要元素。
本期我们以苏州古典园林建筑中的木作窗为焦点，通过窗格细微之处，探寻苏州古典园林建筑技艺所蕴含的匠心与智慧，展现开敞通透、化实为虚的建筑艺术。
耦园·织帘老屋
灵活多变的艺术造型
清代姚承祖《营造法原》中介绍了常见的几种窗的制作方法和样式，在如今苏州园林中仍能找到它们的身影，大致分为以下几种类型：
长窗
长窗样式
留园林泉耆硕之馆
长窗是苏州园林中最实用的窗之一。一般长及地面，又称落地长窗，并作内外隔断之用。开之，通风、采光，人可出入；闭之，采光、保温，居室内可赏室外美景。长窗有四扇、六扇、八扇之分，一般多布置于厅、堂、馆、轩。
短窗
短窗样式
沧浪亭·翠玲珑
拙政园·天泉亭
若将长窗中之裙板与下夹堂两者去掉，余者即为短窗。短窗亦称半窗、矮窗、槛窗、地坪窗。常用于次间、厢房、过道及亭阁的柱间。
横风窗
留园·涵碧山房
房屋过高时用横风窗，位于长窗中槛之上，为横向窗，一般上部横风窗不作开启，为采光作用。横风窗适用于有外廊的厅堂建筑步柱间的长短窗之上，或大殿正间的主出入口长窗上部。横风窗的外形是横向的，因而得名。
和合窗
和合窗样式
网师园·濯缨水阁
和合窗即相当于支摘窗。“和合”表现了窗的组合方式，“支摘”则涵盖了窗的开启方式。一般为水榭旱船和侧厢的上摇窗，有的分上、中、下三层窗，有的分上下两层窗。
景窗
景窗样式
狮子林·燕誉堂
留园·揖峰轩
景窗一般外框做砖细宕子，内做木窗，形式有方形、六角形、八角形、贡式、圆式和各种花式。这种窗较为精细，一般均做两面玻璃绷子位于中心，形成精致的画框，使对景入画。
因材施策的匠艺智慧
园林中常见《营造法原》所描述的清代长窗，其从上到下分成五个部分：上夹堂板、内心仔、中夹堂板、裙板、下夹堂板。其中内心仔由外圈的“边条”和内部拼花格的木条，即“心仔”组成。镂空部分嵌以窗棂纸、明瓦或玻璃等透光材质，达到采光挡风的作用，通常为窗户的视觉中心。
长窗构造
狮子林·立雪堂
透光材质
明代《长物志》中提到，“俱钉明瓦，或以纸糊。”纸糊窗户自唐宋时期开始大面积推广。常用纸料有麻纸（又称“毛头纸）、韧皮纸、油纸、宣纸等。
麻纸 韧皮纸 油纸 宣纸
《营造法原》中称：“心仔后装明瓦以采光线，明瓦为半透明之蠡壳”。江南地区的明瓦多由牡蛎壳、河蚌壳和海月壳制作而成。
海月壳
苏州园林现存的明瓦原材料多为海月壳。海月壳作为天然生物材料，会随着时间的流失而氧化，透光性降低，因此需要定期的修复和更换。
如今留园曲溪楼、明瑟楼和拙政园宜两亭、见山楼等仍有明瓦窗，可以领略古人的精湛工艺。
留园·曲溪楼
留园·明瑟楼
拙政园·宜两亭
拙政园·见山楼
安装工艺
明瓦的安装是在内心仔背面用小铁钉钉上很薄的两层竹片，然后将打磨成薄片、切割为方形的明瓦拼合镶嵌于竹片之间，兼具透光性和装饰性，充分体现了物尽其用的巧思。
明瓦的插入方式
为符合明瓦的插入要求，内心仔的排列要求尽量平直，间距与明瓦尺寸一致。因此，明及清早期，采用最多的是柳（书）条式及其变形图案。
沧浪亭·闻妙香室书条纹心仔
清代，玻璃开始使用于长窗的采光。在心仔背后增加反压条，上下开深浅槽或反面用榫与销固定玻璃。心仔的图案和间距可以自由设计，由此曲线的海棠、软条等图案大量使用。
留园·清风池馆
清代中后期还有一种流行形式是玻璃绷子，即在内心仔中央设置一方框称为绷子，绷子内装设玻璃，在园林中常在绷子里装设各种彩色玻璃增加装饰性。
玻璃绷子样式
留园·待云庵
留园·五峰仙馆
木料选材
心仔图案的变化对木料选材提出新的要求，优选韧性好、木纹通畅、无大节疤，常以老杉木、柳桉木、银杏、香樟、柏木、楠木等木质较好的木料用于制作栱曲度大的花窗，更有菠萝格、酸枝木、花梨木和老红木等做高级装饰。选材时还应考虑到油漆工艺，若清水漆还要材色一致。
网师园·蹈和馆
蕴含深意的图案变化
内心仔图案风格的时代变化，契合当时材料和技术的要求，同时也反映出当时社会审美。例如明代偏爱清雅、简洁，而清代则更喜多雕饰。
柳条式在明代苏州被视为最为雅致的图案，计成在《园冶》中提到：“古以菱花为巧，今以柳叶生奇……亦遵雅致，故不脱柳条式”，并绘制了 43 幅柳条窗槅式样。
园冶·三卷明·计成著和钞本中的柳条式心仔
清中期始，苏南长窗的内心仔图案逐渐变得丰富，主要有：万川、冰纹、海棠、龟纹、回纹等形式，更有不胜枚举的变异形式。
万川式：可分为宫式、葵式两类以及整纹和乱文之别；宫式是以简单的直条相连；葵式心仔的端部加有钩子；整纹和乱纹内部有许多扭曲的心仔。
留园·林泉耆硕之馆
冰纹：冰裂纹模仿自然界的冰裂纹样。冰纹既雅致，又体现了一种随意自由、富于变化的美感，因而极受推崇。冰裂纹中时常镶嵌梅花，比喻梅花不畏严寒，傲然独立。
狮子林·小方厅
拙政园·宜两亭
海棠纹:海棠花代表吉祥富贵。玻璃的出现让海棠的优势显现，它疏密皆宜、温婉和谐且制作简便，因此在园林建筑中得到了特别的青睐。
网师园·万卷堂
此外，还有计成的《园冶》中没有出现的“卍”字纹：“卍”读作“万”，寓意为万德吉祥。
艺圃·思嗜轩
木作窗作为古建筑小木作的重要构成，其外在形式的确定、发展演变的轨迹与传统建筑体系一起受到社会经济、文化审美、工艺技术等因素的影响。同时它也承担了传递文化、历史、传统的多重信息的功能。
耦园·山水间
苏州园林的花窗，亦窗亦景，可以接纳松竹石韵，吞吐朝晖夕影。它是凝固的经典，温柔地惊艳着岁月。诗心画眼悠悠处，穿越历史，这些花窗在园林中向我们讲述着传统文化沉淀的美。
图片来源：
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参考书目：
计成著《园冶》
姚承祖著《营造法原》
侯洪德、侯肖琪著《图解<营造法原>做法》
刘敦桢著《苏州古典园林》
曹林娣著《图说苏州园林·花窗》《图说苏州园林·门窗》
石红超著《苏南浙南传统建筑小木作匠艺研究》
过汉泉著《江南古建筑木作工艺》